ortodokse teologer senmiddelalderen drøftet, om kunstneriske fremstillinger af hellige tal må anses for tilladt . Bekymret at fælles tilbedelse af en sådan religiøs kunst vaklede på randen af afgudsdyrkelse, disse tænkere misbilligede billeder af en gammel mand eller en fugl bliver misforstået som den sande essens af Gud og Helligånden . Som svar på en sådan kritik , Alexander Carpenter forsvarede sin tilbedelse af hellige billeder af Jesus Kristus i hans 15. århundrede arbejde , Destructorium Viciorum og fastholdt, at "Jeg elsker Kristus , før billedet af Kristus ", og ræsonnement , "fordi det er billedet af Kristus det inspirerer mig til at tilbede Kristus ".
Historical Record
nedslående kunstværker , såsom" Triumph of Death " ( 1562 ) af Pietr Bruegel den Ældre , eksemplificeret en tilstand af socialt kaos , der herskede i kølvandet på den ødelæggende Sorte Død pandemi. Kirkegård kunst, observerbare i grav skulpturer , var også chokerende i sin skildring af delvist nedbrudte organer snarere end statelige billeder af afdøde personer forseglet inde i gravene . Disse værker var repræsentative for Danse Macabre genre, som præsenterede allegorier om universalitet død.
Visuelt disse kunstværker tjene som en historisk rekord så meget, som de tjener som kunstneriske udsagn . Ikke desto mindre sådanne værker også forberedt deres oprindelige seere til værre hændelser , hvis de bør bestemt til at ske . "Ud over illustrerede manuskripter i latin og i Prosa og vers vernaculars , tapisserier, skulpturelle , individuelle statuer og senere trykte bøger alle tjente til at formidle fantastagtige former for Dragons , græshopper , kvinden klædt i solen , og udenjordiske kampe til et publikum , hvis forventninger , nærmer årene 1400 eller 1500, var vidne disse ting for sig selv ( se reference 2 ) , " observere Richard Kenneth Emmerson og Bernard McGinn i deres undersøgelse " The Apocalypse i middelalderen . "
Sponsorat
under den sene middelalder , mæcener sponsoreret produktionen kunstværker med henblik på at styrke deres egen position i samfundet. Kings, adelige eller endda Kirkens embedsmænd fungerede som sådanne lånere. Ikke desto mindre , i løbet af den sene middelalder , "De fleste af provision for kunstværker er givet af personer, der tilhører middelklassen og ikke længere af konger og prælater som i den tidlige middelalder , eller ved domstole og kommuner , som i den gotiske periode , "bemærker Arnold Hauser i" The Social History of Art ". Således svingende tendenser på protektion systemet afspejlet bredere sociale ændringer, der opstår under den sene middelalder .
Overvejelser
Som set fra perspektivet af nutiden , en bred vifte af emner , der er fremstillet i løbet af den sene middelalder betegnes som kunst. Således kan tekstilvarer , køkkengrej og militær våben af denne periode ikke kun betragtes som artefakter fra fortiden , men også ægte eksempler på kunst . Ikke alene er malere , billedhuggere og skabere af illuminerede manuskripter anses kunstnere, men så er juvelerer, skomagere og murere . Folk , der er ansvarlige for at skabe sådanne produkter var typisk medlemmer af interesseorganisationer , som var kollektiver af faglærte håndværkere.
Clipart