Hop ind i kødet af situationen med din første linje. Et tegn siger, " Det er en år i dag ", for eksempel , trækker os lige ind i øjeblikket, og som et publikum , vi spekulerer --- et år siden, hvad? Dette vil holde os indtil næste kryds. Du ønsker at tilslutte din målgruppe og holde trække dem sammen på turen med hver linje .
2
Opsæt konflikt og karakter hurtigt. Nogle slags uenighed mellem tegn udtrykt i de første par linjer , og i den sag, øger vores interesse og begynder at fylde i en lille af disse mennesker . Hvem er de? vi undres. Og vigtigst , hvad vil de?
3
Hæv indsatserne . Dine figurer kan diskutere , at det er et år siden, vinduerne blev vasket . Vi vil sandsynligvis ikke pleje meget , når vi finde ud --- medmindre tåget vinduer er ment som en slags beskyttelse. Så er vi fascineret . I hvert fald indtil næste kryds. Hold indsatserne høje; har dette at være en ekstraordinær øjeblik , ikke en almindelig øjeblik .
4
Tag handling . Dine karakterer og konflikter er hurtigt etableret, og indsatserne er høje . Men hvis situationen forbliver status quo for resten af én side drama , vil det fuse , uanset hvor vittig dialog . Tegn behøver at være i forfølgelsen , at gribe ind, at træffe valg , selv om handlingen er internt , såsom at gøre en beslutning. Handling ikke blot bevæger stykket fremad , det hjælper os med at forstå , hvem disse tegn er . Vi lærer dem at kende , som de foranstaltninger, der træffes , ikke nødvendigvis ved , hvad de siger . Efter et opspil én side , kan du ikke bygge på en sag . Bare tag den.
5
Tilføj dybde. I Chekhov skuespil , hører du musik fra et andet rum; du høre folkemængderne uden for og omtale af brandene , der finder sted der . Du kan se og føle sig mere end , hvad der er foran dig. Dette kan være nyttigt i et skuespil én side at udvide den begrænsede rækkevidde . Omtalen af noget blomstrende i haven , for eksempel, sætter tid af året , måske endda måneden eller lokalitet, og giver os et mentalt billede over, hvad vi ser.
6
Medbring ting til en hoved. Det er det øjeblik, vi har ventet på . Vil hovedpersonen lykkes med at få , hvad hun vil ? Efter et opspil én side , klimaks skal ske i et blot et par linjer med en stærk konkret handling . Husk, at en handling ikke behøver at være fysisk; kan det være en beslutning. Prøv at undgå resultater, som er forudsigelige . Det er det mindste interessant for et publikum . Samtidig , magiske resultater også tendens til at være skuffende.
7
Skær uvedkommende . Tillad dig selv at overskrive i dit første udkast , selv hvis du overstiger den ene side længde. Bare få historien ud . Så gå tilbage over dit script og fjerne alt det, der ikke er nødvendig. Husk, at enhver handling skal forbinde med en tidligere og til den næste: årsag og virkning. Som David Ball siger i sin bog " Baglæns &Forlæns : A Teknisk Manual til Reading Plays ", skal du være i stand til at læse et godt manuskript baglæns, og for hver handling , finde den forudgående årsag til denne handling. Hvis der ikke oprettes forbindelse , er du aftagende dit fokus .
8
Tillad for det uventede. Der er ingen reel formel for at skrive et teaterstykke, en side eller 100 sider . Du kan kortlægge det ud og sørg for at det indeholder alle de elementer af drama som skitseret af Aristoteles tilbage i 350 f.Kr., men altid giver mulighed for det uventede --- så længe det giver mening baseret på, hvad der er kommet før . Hvis det overrasker dig , er det sandsynligvis vil overraske dit publikum. Og der er ikke noget som overraskelse og forundring. Brækker et ben !
Clipart