Den klassiske grækere brugte en relativt grundlæggende form for arkitektur kaldet " post- og - overligger " konstruktion. Post- og - overligger refererer til, hvordan en arkitektonisk struktur understøtter vægt - på græsk arkitektur og andre gamle kulturer , to lodrette stolper støttede en vandret overligger , lidt ligesom en døråbning
Post- og - overligger konstruktion ikke kan støtte . meget vægt - hvis der er for meget tryk over midten af overliggeren , vil overligger knække. Således grækerne brugte søjlegange , serie af søjler til at bære vægten af taget.
Eksempler på post- og - overligger konstruktion i klassisk græsk arkitektur omfatter doriske templer i Paestum, Artemistemplet i Korfu og den Parthenon. The Parthenon omfatter to søjlegange : ydre er omgivet af søjler , mens den indvendige rum , eller " cella " har kolonner foran og bagpå
Arkitektoniske Ordrer og proportioner
Der er to typer af klassisk græske ordrer : . doriske og joniske . Doriske er enklere og generelt BZ'er - de andele af kolonne diameter søjlehøjde er 7: 1 . Joniske søjler er længere ( kolonnen proportioner er 9: 1) , og toppen er udjævnet med en rulle -formet kapital kaldes en keglen. Den Propylaia af Akropolis i Athen , af arkitekten Mnesikles er et eksempel på den ioniske orden. ( Parthenon &' s eksteriør er doriske )
korintiske orden udviklet i slutningen af klassiske periode , der er meget lig den ioniske , men har en kapital udhugget et bundt af Akanthusblade stedet for en keglen.
andele af hver græsk arkitektonisk orden ekko vigtigheden af proportioner i klassisk græsk figurative skulptur. Som Galen bemærkede Polyklets &' Doryforos ( Spearbearer ) 450-440 fvt : " [ Doryforos ] besidder skønhed til ikke bestå i commensurability eller " symmetria " [dvs . , proportioner ] i de enkelte elementer [ af kroppen ] , men i commensurability af de dele , som f.eks finger til finger og alle fingrene til håndfladen og håndled , og af dem til underarmen , og af underarmen til overarmen , og i virkeligheden , på alt for alt andet , ligesom det står skrevet i Canon i Polyclitus " .
Måleværktøj
Græske måleenheder blev også baseret på menneskelige kropsdele. &Quot; dactylos " for eksempel, er bredden af en finger
græske matematikere udviklet avancerede værktøjer til måling af store objekter (selv astronomiske afstande ) og landmåling værktøjer - . selvom grækerne indspillede udviklingen og brugen af disse værktøjer , deres nøjagtige karakter er ikke altid kendt af moderne forskere . Ikke desto mindre sådanne værktøjer bistået i opførelsen af græske arkitektoniske vidundere som Parthenon, hvor grækerne målt , klippet og skåret elementer af bygningen før opføre dem med håndtag og trisser .
Marmor clipart
athenerne guldalderens (også kendt som Age of Pericles ) brugte pentelisk marmor - marmor indsamlet fra Mt. Pentelikon , lidt nordøst for Athen. Pentelisk marmor er hvid med en antydning af gul ( der gør materialet glød varmt i solen ) , og uden striber.
pentelisk marmor er en særlig hård form af marmor, og grækerne ofte brugt hårdere redskaber til marmor carving end senere anvendte kulturer .
carving Værktøj
Græske billedhuggere hovedsagelig anvendes hammer og mejsel til at skære de grundlæggende former for en skulptur . En mejsel er metalstang med en skarp kant og billedhuggeren hamrer den mejsel til at skære sten .
Men hammer og mejsel efterlade en ru overflade , så den græske billedhugger ville glat med en slibende smergel sten til at skabe den glatte kurver , at græske billedhuggere er så berømt for. Efter slibning , billedhuggeren brugt en lidt blødere sten for at tilføje polere , også kaldet en patina
Nogle klassisk græske billedhuggere også behandlet deres værker med en fugemasse for at skabe en glødende effekt (denne proces blev kaldt " . Ganosis ")
den klassiske billedhugger Praxiteles første gang brugt den " . røgfyldte " stil udstyret med ganosis . Praxiteles ønskede at skabe blødt lys og skygger , der flød langs konturerne af hans figurative skulpturer.
Støbt bronze
Uden for marmor skulpturelle dekorationer til arkitektur (ligesom Akropolis Athen) , grækerne skabte mange bronzeskulpturer . Mange græske bronzer går tabt , som senere civilisationer smeltet dem ned at genbruge metallet i krigstid . Et par bronze tabt i skibsvrag og inddrevet i løbet den moderne æra stå på museer
De gamle grækere brugte " . Indirekte tabt - voks " teknik til bronzestøbning . Mange kulturer særskilt udviklet tabt - voks proces, og det er særlig effektiv til metal skulpturer . Den tabte - voks proces indebærer en positiv og negativ form. Billedhuggeren skaber en positiv skulptur og derefter opretter en støbt ( sædvanligvis af gips eller ler ) . Den positive skulptur anbringes derefter inde i den negative form, med et tyndt lag voks mellem dem. Pins holde positiv stadig inde i negativ og hjul anvendes varme til at smelte voks væk. Caster så hælder bronze , som fastsætter og skaber et hul skulptur.
Clipart