Begynd i midten. Dette kan lyde mærkeligt (hvorfor begynde, efter at historien allerede er startet ?), Men alle store novelle begynder altid i medias res , eller i midten af handlingen. Hvad betyder det præcist ? Begynd historien på det tidspunkt, hvor konflikten er begyndt at boble. For eksempel, hvis du &# x2019; re at skrive en historie om et ægteskab , der er på vej mod skilsmisse , begynder historien , ligesom begge figurer har givet op på forholdet. De kunne ikke indrømme det til hinanden eller til sig selv , men det er tydeligt --- gennem tegnet &# x2019; s dialog eller handlinger --- at ægteskabet er dødsdømt . Du kan bruge flashbacks til at vise, hvordan tegnene er ankommet på dette tidspunkt , eller hvad deres ægteskab var ligesom i starten , men en effektiv novelle vil altid begynde ligesom indsatserne er steget.
2
Opret en krog . En krog i en novelle virker på samme måde som en krog i en sang fanger lytteren &# x2019; s opmærksomhed. Det er en måde at fange læserne. Dette skal ske tidligt i historien. Hvis historien starter i en kedelig eller uinteressant måde, så læseren vil føle noget behov for at holde læsning . En krog kan være en stor første sætning eller en spændende idé . For eksempel , i Franz Kafka &# x2019; s &# x201C; The Metamorphosis , &# x201D; begynder han : &# x201C; En morgen , da Gregor Samsa var vågne op fra ængstelige drømme, opdagede han, at i sengen , han var blevet ændret til en uhyrlig verminous fejl &# x201D; . Denne sætning er virkelig fanger læseren &# x2019; s opmærksomhed og gør ham ønsker at finde ud af mere. En anden krog er at skabe en begyndelse , der vil have dine læsere at stille spørgsmål. Et andet eksempel kunne være : &# x201C; Jennifer sad i hendes festkjole , venter på sin mand at komme hjem &# x201D; . Denne sætning rejser spørgsmålene : Hvorfor er Jennifer i en festkjole , og hvorfor er hun venter på sin mand ? Disse spørgsmål vil intriger din læser nok til at holde læsning
3
Opsætning eller varsle historien &# x2019; . S konflikt med det samme. Det kreditten &# x2019; t nødt til at være i første punktum eller første afsnit , men lad dine læsere vide, hvad de væsentlige konflikt af din historie vil blive. Du kan varsle denne konflikt , for eksempel gennem tegnet &# x2019; s ønsker eller personlighed . I Raymond Carver &# x2019; s &# x201C; Cathedral, &# x201D; konflikten mellem fortælleren og den blinde mand, der kommer for at besøge ham og hans kone , er sat op næsten med det samme i det første afsnit: &# x201C; Han var ingen, jeg vidste . Og hans væsen blinde generet mig &# x201D .; Konflikten er varslet her baseret på fortælleren &# x2019; s egne fordomme . Læseren får en fornemmelse af, hvad der er på vej i historien , når den blinde mand ankommer .
4
Byg på den første sætning. Tag det til det næste niveau . Du &# x2019; ve hooked læseren nu fastholde hans interesse med hver sætning . Du kan gøre dette ved at besvare dine læsere &# x2019; indledende spørgsmål , eller du kan oprette en luft af mystik , der opholder sig i det meste af historien. Kafka doesn &# x2019; t forklare, hvordan Gregor Samsa bliver en fejl , men gør opretholde det absurde i situationen ved at behandle de meget reelle komplikationer Samsa &# x2019; s nye situation har på sig selv og sin familie . Dette gør læserne spekulerer på, hvad der vil ske med Samsa og hvordan han vil klare med at være et insekt .
5
Opret spændende figurer og introducere dem på spændende måder. Kafka &# x2019; s &# x201C; The Metamorphosis &# x201D; er et godt eksempel på dette. I Joyce Carol Oates &# x2019; s &# x201C; hvor skal du hen , hvor har du været , &# x201D; hun beskriver hendes karakter Connie som dette: . &# x201C; Hun var femten , og hun havde en hurtig nervøs fnisen vane craning hendes hals til at kigge ind i spejle , eller kontrollere andre mennesker &# x2019; s ansigt for at sikre hun var okay &# x201D; Dette er kun den anden sætning i historien, og allerede Oates har nedsat en interessant karakter, der gør læserne ønsker at vide mere om hende .
Clipart